Specifiche del produttore

Risposta in frequenza: da 30 Hz a 14 kHz, da 30 Hz a 18 kHz con uscita ad alta potenza e con nastro metallico.

Rapporto segnale/rumore: 55 dB, CCIR/ARM; 63 dB con Dolby NR.

Separazione: 40 dB.

Diafonia: -65 dB.

Cancellazione: 65 dB.

Sensibilità di ingresso: microfono, 0,18 mV; linea, 57 mV.

Livello di uscita: linea, 350 mV.

Fluttuazione: 0,08 percento wtd. rms.

Tempi di avanzamento e riavvolgimento: 70 secondi per C-60.

Dimensioni: 18 1/4 pollici (464 mm) L x 5 1/4 pollici (147 mm) A x 13 3/8 pollici (340 mm) P.

Peso: 20 libbre (9 kg).

Prezzo: $500,00

Il modello C4 deck per cassette stereo fa parte della serie Two di componenti ad alta fedeltà di SAE. La filosofia dichiarata dal produttore per l'introduzione di questa linea a prezzo più basso era quella di "combattere i vantaggi dell'eccellenza ingegneristica di SAE con l'efficienza della produzione giapponese". Il pannello frontale è di colore nero spazzolato, non riflettente, con indicazioni bianche per le funzioni e le posizioni degli interruttori. La combinazione è attraente e facile da leggere, in generale, tranne con i livelli di illuminazione più bassi. Ci sono sei interruttori a levetta a tre posizioni con molla di ritorno e maniglie grandi, che aiutano a effettuare cambiamenti. Le funzioni e le impostazioni sono le seguenti: Timer/Rec-Off-Play, Memory/Stop-Off-Repeat, Dolby NR/Mpx-On-Off, Bias/Metal-Hi-Low, EQ/70-70-120 e Input/Mic-Line-Rec Mute. La funzione del timer sarà sicuramente utile per alcuni, e l'inclusione della ripetizione per la memoria aggiunge comodità nel caso in cui ci sia bisogno di riprodurre qualcosa, magari per verificare una registrazione appena effettuata. Non c'è una posizione dell'interruttore di bias per i nastri FeCr, ma c'è un utile potenziometro di regolazione del bias, con l'auspicabile posizione centrale. La funzione Rec Mute rimuove il segnale dai misuratori e dalle cuffie, quindi il monitoraggio deve essere effettuato con il sistema principale.

Il controllo del livello di registrazione ha una manopola molto grande e facile da regolare, e con la rotazione ha la sensazione di un attenuatore a più passi. C'è anche un controllo di bilanciamento del livello con una posizione centrale a scatto. La misurazione avviene tramite indicatori a barre fluorescenti di colore bluastro, scalati da -25 a +5 dB, con il livello Dolby indicato a circa +3 dB. Ogni barra ha 12 segmenti doppi per coprire il range, con passi più piccoli attorno a 0 dB. I controlli del movimento del nastro sono tutti interruttori a barra a pressione leggera. Ognuno di essi ha una luce di stato rossa in cima, ad eccezione dello Stop. L'unità di controllo remoto C30 fornita con il deck ripete tutte le funzioni, ma non ha luci di stato. La logica consente di passare tra tutte le modalità, inclusa l'entrata in registrazione durante la riproduzione o l'avanzamento rapido. Questa funzione potrebbe non essere utilizzata da tutti, ma se c'è la necessità di registrare con partenza rapida, il C4 lo permette.

Il portacassette/antina si apre senza intoppi per fornire un eccellente accesso alla pulizia e alla demagnetizzazione. I pulsanti di spinta per l'eiezione e l'accensione hanno causato un po' di confusione poiché le loro forme non sono tipiche, e la scritta "Eject" è più vicina all'interruttore di alimentazione a.c. rispetto a "Power". Ci sono prese per cuffie per microfono e cuffie stereo. Le prese per linea in/linea out sono sul pannello posteriore, così come la presa per il controllo remoto. Rimuovendo la copertura superiore e laterale in acciaio (con pezzi terminali in legno), si rivela una grande scheda a circuito stampato con schede più piccole per la logica, il controllo del motore e l'alimentazione. Le saldature erano molto buone con pochissimi residui di flusso. Le parti erano identificate con un numero, anche se gli aggiustamenti non erano etichettati con le funzioni. La maggior parte delle connessioni tra le schede era saldata direttamente, con alcuni connettori multipin. Sono stati notati quattro fusibili interni, tutti di tipo pigtail e saldati. C'erano due trasformatori, uno piuttosto grande e uno piccolo. La mancanza di uno schema ha impedito di determinare la suddivisione delle funzioni di alimentazione tra i due.

Il primo test effettuato sul deck SAE Two è stato sulla risposta di riproduzione, e le risposte di riproduzione erano entrambe molto piatte nella maggior parte della gamma, ma erano ridotte di 2-3 dB alle frequenze più basse e più alte. L'indicazione del livello Dolby sul misuratore era di 1 dB in meno. In un test di registrazione/riproduzione con un tono a 10 kHz, c'era circa 50 gradi di giitter di fase, in media per un deck per cassette.

Con l'aiuto di una sorgente di rumore rosa e un analizzatore di spettro a terzo di ottava, sono state verificate circa una dozzina di formulazioni di nastro per le prestazioni. Maxell UD-XL I, BASF Studio II e TDK MA-R hanno dato i migliori risultati con il C4, ma Scotch Master I, TDK D, Memorex High Bias e Scotch Metafine erano molto vicini, soprattutto con l'uso di un leggero trim del bias. Sono state effettuate misurazioni delle risposte di registrazione/riproduzione a sweep sia al livello Dolby (200 nWb/m a 400 Hz) che 20 dB al di sotto di quello. I risultati per i tre nastri utilizzati sono mostrati nelle Figure 1-3 e nella Tabella I. Le figure sono almeno buone come le specifiche del produttore, simili a quelle di altri deck nella stessa fascia di prezzo. Le risposte in modalità Dolby erano molto vicine a quelle senza NR, con una migliore tracciatura rispetto a molti deck. Il controllo del bias aveva un range di ±2,5 dB a 10 kHz con BASF Studio II. Il filtro multiplex era abbassato di 3 dB a 15,6 kHz e oltre 30 dB a 19 kHz. Il bias in uscita durante la registrazione era soddisfacentemente basso.

SAE, sigla di Scientific Audio Electronics, è un marchio americano fondato a Los Angeles alla fine degli anni Sessanta da Morris Kessler, che cominciò nel suo appartamento per vendere un amplificatore progettato da lui; le fonti indicano il 1967 o il 1968, anno dell'accordo di società con Ted e Beth Winchester. Il primo prodotto commerciale fu il finale a transistor Mark 2 da 60 watt, che Gordon Holt su Stereophile paragonò al celebre Marantz Model 9: da lì le vendite decollarono.
Negli anni successivi SAE costruì una gamma completa di elettroniche: preamplificatori come il Mark XXX e il 2900, finali come il Mark XXXI B, il 2400 L e il 2600, sintonizzatori della serie Mark VI e Mark VIII, il crossover elettronico 4000. Al marchio vengono attribuiti alcuni primati, tra cui il primo equalizzatore grafico, il primo sintonizzatore con lettura digitale della frequenza e il primo filtro contro i click dei dischi.
Di questo filone fa parte lo SAE 5000, prodotto dal 1976 al 1982 e presentato come sistema di riduzione dei rumori impulsivi: tagliava per un istante i click e i pop del vinile ricostruendo il segnale. Accanto c'erano gli equalizzatori grafici, come il 1800, il 2700 B e il 2800.
Nel 1988 Kessler cedette l'azienda al produttore discografico Giorgio Moroder, che la chiuse dopo circa un anno. Il nome è tornato in anni recenti grazie allo stesso Kessler, nel frattempo a capo di ATI, con nuovi finali di grande potenza come il 2HP. Gli apparecchi SAE che si trovano usati sono quindi quasi sempre quelli storici degli anni Settanta e Ottanta.
Da Audiocostruzioni passano apparecchi SAE usati e vintage, soprattutto finali, preamplificatori ed equalizzatori: quelli disponibili sono in questa pagina. Si possono vedere e ascoltare nello showroom di Carpi oppure ordinare online con spedizione; per qualsiasi domanda basta scriverci via email.