SAE C4

Specifiche del produttore

Risposta in frequenza: da 30 Hz a 14 kHz, da 30 Hz a 18 kHz con uscita ad alta potenza e con nastro metallico.

Rapporto segnale/rumore: 55 dB, CCIR/ARM; 63 dB con Dolby NR.

Separazione: 40 dB.

Diafonia: -65 dB.

Cancellazione: 65 dB.

Sensibilità di ingresso: microfono, 0,18 mV; linea, 57 mV.

Livello di uscita: linea, 350 mV.

Fluttuazione: 0,08 percento wtd. rms.

Tempi di avanzamento e riavvolgimento: 70 secondi per C-60.

Dimensioni: 18 1/4 pollici (464 mm) L x 5 1/4 pollici (147 mm) A x 13 3/8 pollici (340 mm) P.

Peso: 20 libbre (9 kg).

Prezzo: $500,00

Descrizione

Il modello C4 deck per cassette stereo fa parte della serie Two di componenti ad alta fedeltà di SAE. La filosofia dichiarata dal produttore per l’introduzione di questa linea a prezzo più basso era quella di “combattere i vantaggi dell’eccellenza ingegneristica di SAE con l’efficienza della produzione giapponese”. Il pannello frontale è di colore nero spazzolato, non riflettente, con indicazioni bianche per le funzioni e le posizioni degli interruttori. La combinazione è attraente e facile da leggere, in generale, tranne con i livelli di illuminazione più bassi. Ci sono sei interruttori a levetta a tre posizioni con molla di ritorno e maniglie grandi, che aiutano a effettuare cambiamenti. Le funzioni e le impostazioni sono le seguenti: Timer/Rec-Off-Play, Memory/Stop-Off-Repeat, Dolby NR/Mpx-On-Off, Bias/Metal-Hi-Low, EQ/70-70-120 e Input/Mic-Line-Rec Mute. La funzione del timer sarà sicuramente utile per alcuni, e l’inclusione della ripetizione per la memoria aggiunge comodità nel caso in cui ci sia bisogno di riprodurre qualcosa, magari per verificare una registrazione appena effettuata. Non c’è una posizione dell’interruttore di bias per i nastri FeCr, ma c’è un utile potenziometro di regolazione del bias, con l’auspicabile posizione centrale. La funzione Rec Mute rimuove il segnale dai misuratori e dalle cuffie, quindi il monitoraggio deve essere effettuato con il sistema principale.

Il controllo del livello di registrazione ha una manopola molto grande e facile da regolare, e con la rotazione ha la sensazione di un attenuatore a più passi. C’è anche un controllo di bilanciamento del livello con una posizione centrale a scatto. La misurazione avviene tramite indicatori a barre fluorescenti di colore bluastro, scalati da -25 a +5 dB, con il livello Dolby indicato a circa +3 dB. Ogni barra ha 12 segmenti doppi per coprire il range, con passi più piccoli attorno a 0 dB. I controlli del movimento del nastro sono tutti interruttori a barra a pressione leggera. Ognuno di essi ha una luce di stato rossa in cima, ad eccezione dello Stop. L’unità di controllo remoto C30 fornita con il deck ripete tutte le funzioni, ma non ha luci di stato. La logica consente di passare tra tutte le modalità, inclusa l’entrata in registrazione durante la riproduzione o l’avanzamento rapido. Questa funzione potrebbe non essere utilizzata da tutti, ma se c’è la necessità di registrare con partenza rapida, il C4 lo permette.

Il portacassette/antina si apre senza intoppi per fornire un eccellente accesso alla pulizia e alla demagnetizzazione. I pulsanti di spinta per l’eiezione e l’accensione hanno causato un po’ di confusione poiché le loro forme non sono tipiche, e la scritta “Eject” è più vicina all’interruttore di alimentazione a.c. rispetto a “Power”. Ci sono prese per cuffie per microfono e cuffie stereo. Le prese per linea in/linea out sono sul pannello posteriore, così come la presa per il controllo remoto. Rimuovendo la copertura superiore e laterale in acciaio (con pezzi terminali in legno), si rivela una grande scheda a circuito stampato con schede più piccole per la logica, il controllo del motore e l’alimentazione. Le saldature erano molto buone con pochissimi residui di flusso. Le parti erano identificate con un numero, anche se gli aggiustamenti non erano etichettati con le funzioni. La maggior parte delle connessioni tra le schede era saldata direttamente, con alcuni connettori multipin. Sono stati notati quattro fusibili interni, tutti di tipo pigtail e saldati. C’erano due trasformatori, uno piuttosto grande e uno piccolo. La mancanza di uno schema ha impedito di determinare la suddivisione delle funzioni di alimentazione tra i due.

Prestazioni

Il primo test effettuato sul deck SAE Two è stato sulla risposta di riproduzione, e le risposte di riproduzione erano entrambe molto piatte nella maggior parte della gamma, ma erano ridotte di 2-3 dB alle frequenze più basse e più alte. L’indicazione del livello Dolby sul misuratore era di 1 dB in meno. In un test di registrazione/riproduzione con un tono a 10 kHz, c’era circa 50 gradi di giitter di fase, in media per un deck per cassette.

Con l’aiuto di una sorgente di rumore rosa e un analizzatore di spettro a terzo di ottava, sono state verificate circa una dozzina di formulazioni di nastro per le prestazioni. Maxell UD-XL I, BASF Studio II e TDK MA-R hanno dato i migliori risultati con il C4, ma Scotch Master I, TDK D, Memorex High Bias e Scotch Metafine erano molto vicini, soprattutto con l’uso di un leggero trim del bias. Sono state effettuate misurazioni delle risposte di registrazione/riproduzione a sweep sia al livello Dolby (200 nWb/m a 400 Hz) che 20 dB al di sotto di quello. I risultati per i tre nastri utilizzati sono mostrati nelle Figure 1-3 e nella Tabella I. Le figure sono almeno buone come le specifiche del produttore, simili a quelle di altri deck nella stessa fascia di prezzo. Le risposte in modalità Dolby erano molto vicine a quelle senza NR, con una migliore tracciatura rispetto a molti deck. Il controllo del bias aveva un range di ±2,5 dB a 10 kHz con BASF Studio II. Il filtro multiplex era abbassato di 3 dB a 15,6 kHz e oltre 30 dB a 19 kHz. Il bias in uscita durante la registrazione era soddisfacentemente basso.