Ear 834P

Recensioni
“Dal punto di vista sonoro, l’EAR era privo di sfumature o riflessi elettronici, con un aspetto non analitico del procedimento. Tendeva a concentrarsi sulla musica nella sua totalità piuttosto che suddividere ogni registrazione nelle sue parti componenti. Trovo che questa capacità sia musicalmente più soddisfacente rispetto a componenti che trascurano la foresta per gli alberi. Il controllo dei transitori era molto buono, con un buon tracciamento del decadimento delle note. Il palcoscenico e la stereoscopia erano credibili e non invadenti… non mi sono mai trovato a strizzare gli occhi con le orecchie o sconcertato da qualsiasi aspetto del procedimento musicale. Ho scoperto che anche il rumore non è un problema.
– Paul Szabady, Stereo Times

“L’EAR 834P è un lavoro straordinario: un preamplificatore fono di qualità di riferimento che si sentirebbe a suo agio in un sistema di qualsiasi prezzo. Al suo prezzo di adesivo è decisamente osceno. Se apprezzi l’analogico come me, in particolare se sei un fan delle opere classiche ben registrate, dovresti concederti un’audizione dell’EAR.”
– Robert J. Reina, stereofilo

https://www.stereophile.com/phonopreamps/797ear/index.html

http://www.audiophilia.com/reviews/2016/5/25/

http://www.positive-feedback.com/Issue15/324.htm

http://www.positive-feedback.com/Issue6/ear324.htm

A proposito di EAR
EAR (precedentemente “Esoteric Audio Research”) nasce da un’idea di Tim de Paravicini, il cui nome è stato associato fin dagli anni ’70 all’elettronica della massima fedeltà. Le tecniche innovative di De Paravicini non hanno dato i loro frutti solo nei prodotti per EAR, ma anche nei progetti per alcuni dei produttori di elettronica più apprezzati al mondo. Alcuni di questi progetti sono stati continuamente apprezzati e ricercati da ascoltatori esigenti per decenni dopo la loro introduzione.

Tim de Paravicini ha anche dato un contributo unico al mondo della registrazione e del mastering professionale. Gli utenti dei suoi sistemi di registrazione su nastro, microfoni e altre tecnologie di registrazione includono gli artisti Pink Floyd e Lenny Kravitz, le etichette discografiche Altarus e Water Lily e rinomati ingegneri di registrazione e mastering come Robert Ludwig, Joe Gastwirt e James Guthrie. Una delle strutture di mastering più prestigiose al mondo, The Exchange di Londra, utilizza due sistemi di riproduzione in cui l’intera catena, dai registratori agli equalizzatori, agli amplificatori cutter e alle apparecchiature di monitoraggio, è progettata e costruita da EAR. Mobile Fidelity Sound Labs utilizza il suo sistema di taglio LP, così come un registratore di riproduzione con la sua elettronica.

Gli amplificatori EAR non hanno eguali nella loro capacità di fornire una resa pura del segnale immesso al loro interno, priva di colorazioni e distorsioni della maggior parte degli amplificatori. Tim de Paravicini è stato determinante nello studio del ruolo delle risonanze ultrasoniche nei circuiti amplificatori e del loro effetto sulla risposta ai transitori. Ha anche intrapreso importanti ricerche originali sugli effetti soggettivi della distorsione. Questa ricerca non solo ha facilitato l’interpretazione delle misurazioni dell’amplificatore, ma ha fatto luce sulla correlazione tra misurazioni e qualità del suono. I risultati sono facili da apprezzare: gli amplificatori EAR sono tra gli amplificatori più accurati mai realizzati.

Specifiche tecniche

Descrizione: Preamplificatore fono a bobina mobile/magnete mobile, disponibile con o senza controllo di livello sul pannello frontale. Sensibilità di ingresso per uscita 1 V a 1 kHz: 2,2 mV (MM), 220 µV (MC). Livello di uscita massimo: 30 V. Rapporto S/N: 80 dB (IHF, non ponderato).
Dimensioni: 5″ di larghezza per 4″ di altezza per 11″ di profondità.