Descrizione

L'MR 78 di McIntosh è stato un pioniere, il primo sintonizzatore AM/FM abbastanza preciso da sintonizzare il più debole dei due segnali radio trasmessi su frequenze molto vicine.

Sembra un termine riduttivo, ma si trattava di un progresso tecnico notevole. Perché era così importante? Come molti altri oggetti presenti nella nostra Hall of Fame dell'elettronica di consumo, tra cui il Fuzzbuster, il Walkman e la radio CB Cobra 138XLR, il McIntosh MR 78 soddisfaceva un'esigenza che era allo stesso tempo tecnologica e culturale.

Quando negli anni '20 la radio broadcast iniziò la sua attività, tutte le radio utilizzavano la modulazione di ampiezza (AM). La modulazione di frequenza (FM) fu inventata da Edwin H. Armstrong negli anni '30, ma le stazioni radio FM cominciarono ad apparire solo negli anni '40. La musica in FM suona meglio, ma questo non significa che la radio non abbia un suono migliore. La musica in FM ha un suono migliore, ma non ha fatto molta differenza fino agli anni '60, quando la registrazione mono ha lasciato il posto a quella stereo. L'FM è stata in grado di supportare lo stereo a partire dal 1961, mentre l'AM non l'ha fatto fino agli anni Settanta. La programmazione musicale iniziò finalmente a spostarsi sulle stazioni FM.

Poiché all'inizio le stazioni radio erano ben distanziate, non hanno mai avuto la necessità di essere scrupolose nel rimanere rigorosamente all'interno degli 0,2 MHz loro assegnati. In effetti, l'imprecisione dei sintonizzatori era un incentivo per alcune stazioni a trasmettere segnali che superavano i margini delle bande loro assegnate; a volte si trattava di un tentativo deliberato di adeguarsi alle bande più ampie utilizzate dai sintonizzatori.

Quando le onde radio cominciarono ad affollarsi, tuttavia, i sintonizzatori imprecisi cominciarono ad essere problematici. Erano intrinsecamente incapaci di filtrare i segnali adiacenti, un problema esacerbato dalle stazioni che si spingevano oltre gli 0,2 MHz assegnati.

Tipo: Accordatore mono/stereo

Bande di sintonizzazione: FM

Scala di sintonizzazione: Analogica

Gamma di sintonizzazione FM: da 88 a 108 MHz

Sensibilità: 2,5uV (FM)

Rapporto segnale/rumore: 75 dB (FM)

Distorsione: 0,2% (FM)

Selettività: 55 dB (FM)

Risposta in frequenza: Da 20Hz a 18kHz (FM)

Uscita: 2500mV

Dimensioni: 16 x 5,5 x 13 pollici

Peso: 27 libbre

Anno: 1972

Specifiche

Dimensioni	L 40,6 × A 14 × P 33 cm
Peso	12,2 kg
Anno produzione	1972
Risposta in frequenza	20 Hz - 18 kHz
Sensibilità	2.5 dB
Rapporto S/N	75 dB
Distorsione armonica (THD)	0.2 %

Sul marchio

McIntosh Laboratory fu fondata nel 1949 da Frank H. McIntosh e Gordon Gow a Silver Spring, nel Maryland, e nel 1951 si trasferì a Binghamton, nello stato di New York, dove ha tuttora sede. Dal novembre 2024 il McIntosh Group, che comprende anche Sonus faber, appartiene all'americana Bose, che ha dichiarato di voler mantenere i due marchi concentrati su amplificatori, diffusori e giradischi.
La storia di McIntosh inizia con il circuito Unity Coupled, brevettato agli esordi dell'azienda e alla base del primo amplificatore, il 50W-1: una particolare configurazione del trasformatore d'uscita che riduceva la distorsione rispetto agli amplificatori dell'epoca e che è ancora oggi impiegata nei finali a valvole come l'MC275. Il design è inconfondibile: frontali in vetro nero, adottati dagli anni Sessanta, e i caratteristici VU meter illuminati di blu, presenti dalla metà degli anni Settanta. I trasformatori vengono ancora avvolti a mano all'interno dell'azienda.
Tra le soluzioni tecniche distintive ci sono gli Autoformer, gli autotrasformatori d'uscita impiegati in molti finali e integrati a stato solido, che permettono di erogare la piena potenza nominale su carichi da 2, 4 e 8 ohm; il Power Guard, circuito brevettato che confronta il segnale d'ingresso con quello d'uscita e limita il clipping; il Sentry Monitor, protezione senza fusibili che scollega lo stadio finale quando la corrente supera i limiti di sicurezza e ripristina automaticamente il funzionamento.
La gamma copre l'intera catena. Tra gli integrati ci sono l'MA252, primo integrato ibrido del marchio, con preamplificatore a valvole 12AX7 e 12AT7, finale a transistor da 100 watt su 8 ohm e uscita cuffie, e l'MA12000, ibrido da 350 watt per canale, oltre agli integrati a stato solido MA5300, MA7200, MA8950 e MA9500 e al valvolare MA2375. Il finale a valvole MC275 VI eroga 75 watt per canale con valvole KT88, oppure 150 watt in configurazione mono; i finali a stato solido vanno dall'MC152 al monofonico MC2.1KW da 2.000 watt. Completano la proposta i preamplificatori C22 MKV, C49, C55, C2800 e C12000, i lettori MCD85, MCD350, MCD600 e MCD12000, lo streamer DS200, l'amplificatore per cuffia MHA200, i giradischi MT2, MT5 e MT10 e i diffusori XR100, XRT1.1K, XRT2.1K e ML1 MK II.
La ML1 MK II riprende la ML1 progettata intorno al 1970 da Roger Russell: stesso mobile chiuso e stesse dimensioni, ma cinque altoparlanti invece di quattro, con un woofer da 12 pollici. Il giradischi MT5 usa un cuscinetto a sospensione magnetica, con contatto minimo tra le parti.
Chi cerca un solo apparecchio, con preamplificazione a valvole e gestione semplice, trova nell'MA252 il punto d'ingresso più naturale; con diffusori impegnativi o ambienti grandi gli integrati con Autoformer come l'MA8950, da 200 watt, o l'MA9500, da 300 watt, garantiscono la piena potenza su 2, 4 e 8 ohm. Chi preferisce la catena a componenti separati può abbinare un preamplificatore della serie C a un MC275 VI, ideale con diffusori di buona sensibilità, oppure a un finale a stato solido quando serve più potenza.
Nel nostro showroom di Carpi puoi ascoltare gli apparecchi McIntosh in sala d'ascolto, confrontarli con i tuoi diffusori e ricevere consulenza sull'abbinamento. Gli stessi modelli si possono ordinare online su audiocostruzioni.com con spedizione, chiedendoci prima un consiglio via email se serve.

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